Отец Егора Бероева
Должны ли дети прощать своих родителей,даже если родители перед ними бесконечно виноваты?
Меня всегда поражали сыновья, которые годами не общаются со своими отцами. Или дочери, которые могут публично обвинить своих матерей в том, что они их недостаточно любили.
Конечно, обида может быть огромной. Такой огромной, что выплескивается из сердца и не дает дышать. Если  это обида на обычного человека - можно повернуться, уйти и забыть. Но ведь родного отца или мать вот так "отвернуться-забыть" невозможно. И что тогда?
Отец Егора Бероева, бывший артист театра имени Моссовета Вадим Михеенко расстался с его матерью актрисой Еленой Бероевой, когда Егор был маленьким. Елена вышла замуж и родила еще одного сына. Однако и с этим мужем жизнь не сложилась. Только третью попытку - брак с актером Юрием Черкасовым можно назвать счастливой, Юрий помогал растить сыновей - Егора и Дмитрия, которым мать дала фамилию своего деда, знаменитого "майора Вихря" Вадима Бероева. Егор вырос без отца, никогда с ним не общался.
Михеенко уехал сначала в Питер, а теперь и вовсе живет в далекой деревне в Псковской области. Перенес операцию на сердце, инсульт. На фотографии ему 62 года, выглядит гораздо старше.
Егор Бероев не хочет знать отца, общаться  с ним, тем более помогать. Это, конечно, его право.
И все же: дети должны прощать своих родителей?..

вижу.....посмотрела...

После «Солнечного удара» приходится с горечью признать и мне: режиссер Никита Михалков кончился.
Видит Бог, я был терпелив в своем почтении к Михалкову – не высокомерному мэтру, заочно ругающемуся в эфире с девочкой, но великому режиссеру и обаятельному раздолбаю со станции метро «Университет».  Наперекор едва ли не всей стране я хвалил двухчастный сиквел «Утомленных солнцем», находя там и Кафку, и Гомера, и Толстого. Возможно, моментами выдавая желаемое за действительное. Но после «Солнечного удара» приходится с горечью признать и мне – режиссер Никита Михалков кончился.
Не поймите неправильно – сам по себе свежий фильм заслуженного бесогона всея Руси не то, чтобы катастрофически плох.
В нем есть красивая картинка, пара остроумных постмодернистских штучек (вроде катящейся по бесконечно длинной лестнице коляски – привет Эйзенштейну), актерские удачи – особенно если говорить о ролях второго плана и эпизодах, где блистают, например, Адабашьян и Авангард Леонтьев…
Много чего есть, но нет главного.
Не цепляет. Скучно.
Я не переживаю за героев, несмотря на все старания авторов, мне до них – как до тех туристов в Конго.
Конечно, задачку патриарх отечественного кино сам себе задал непростую. Соединить в одном произведении два очень разных текста великого Бунина – легкий и лиричный «Солнечный удар» с яростными «Окаянными днями» - изначально выглядело утопией, и таковой осталось.

Не хватило «легкого дыхания» - не еще одного бунинского сюжета, а драйва и вкуса жизни. Две параллельные линии повествования – история страсти юного поручика и красавицы на волжском корабле «Летучий» летом 1907-го и горестные будни постаревшего героя в качестве офицера разгромленной врангелевской армии в ноябре 1920-го -  хоть и довольно изящно пересекаются в финале, но не образуют целостную картину. К тому же, с возрастом Никита Сергеевич явно подзабыл слово «монтаж»: он во всех своих поздних работах был весьма нетороплив, но полуторачасовая интродукция, во время которой с точки зрения развития сюжета не происходит практически ничего – это слишком.

Единственный живой момент наступает в картине примерно минут за 20 до финала. А до этого тебя не покидает ощущения, что ты все это где-то уже видел и слышал – и юнкера/офицеры пели заздравную песню, идя на погибель, и солнечный свет так же играл на локоне красавицы (кажется, тогда это была Ингеборга – еще в тех, первых, настоящих «Утомленных солнцем»), и разговоры велись о судьбах Родины, которую так бездарно потеряли – только сейчас ты в этих диалогах можешь подсказывать героям следующие реплики…

Отдельная песня - об актерских работах. Конечно, в принципе здорово, что на экране появляются новые лица. Но в данном случае дебютанты, принятые на главные роли, явно не тянут. Попытка увидеть в Мартиньше Калите реинкарнацию Меньшикова проваливается с треском – юный прибалт статичен и не убедителен ни в горе, ни в радости, Виктория Соловьева мила и голубоглаза, но и только. Симптоматично, что герои так и остаются безымянными на протяжении всей картины. У них и правда не появляется ни своих имен, ни лиц.
Никита Сергеевич последние лет 20 ведет жестокий и неравный бой с ненавистными пиндосами не только на идеологическом, но и на кинематографическом фронте, пытаясь соединить эстетику большого советского и большого американского стилей, создав как минимум русских «Унесенных ветром». Что ж, можно констатировать результат – Большой Стиль победил большого режиссера Михалкова. о, что демонстрирует Никита Сергеевич в «Солнечном ударе» - набор бесконечных самоповторов и штампов из киноклассики разных времен и народов. Ветром же, увы, уносит только голубенький шарфик героини. Зрители все три часа сидят спокойно.
http://kinoedd.livejournal.com/57401.html

RECENT ENTRIES FRIENDS ARCHIVE PROFILE RSS
SADALSKIJ
СТАНИСЛАВ САДАЛЬСКИЙ

Народный блоггер России

а Родня?

Я к чему про Родню написала,что фильм вроде не тягомотный.Хотя я тоже к нему ровно дышу.